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我在这个秋日里看到了一片经霜的枯荷
惨不忍睹的样子，没有了绿，也没有了红，只剩下一片狼籍，一片苍白和颓废
一如爱情过后，只剩下一颗破碎和空荡荡的心，就像一间没有人住的老房子，到处布满了蛛网和灰尘
我想起去年的此时，你坐在这片枯荷旁，手上把玩着一片荷叶
我下车扶持阿妈，可阿妈却冲动地甩开了我的手，举动轻盈，纵步前行，我紧随后来，怕她有什么闪失，即使是康庄大道，阿妈一律举动轻盈，如履大路，她，熟习这边的一草一木，一山一水，固然离家有年，记忆犹新，仍旧不会忘怀那条还家的路
阿妈一下子形成了长不大的儿童，跟路边的牛羊嘻戏，和朵儿耳语，同小鸟一道赞美，刹那，阿妈犹如具有着万紫千红的，顺利摘下一根树枝，用它驱逐牛儿，嘴里再有始初的吆吹声，十足都是那么天然，那么豪放，似乎回到孩子期间，与小搭档一道放牧牛羊，嘲笑打闹，唱着不妨穿透世界的歌子，歌声荡漾洪亮，飞越七里八乡，轻吻着高山，甘甜了河道，唱肥了牛羊，唱旺了稼穑，闲了，枕着青草地，和蓝世界游走的触手可及的云朵纠葛，累了，闭上眼晴，贪心地吸允花卉的芬芳，接收暖风的安慰，向往着天国般的生存，固然生在艰难人家，但这却是天然付与的侈靡，不妨纵情地享用，由于淳厚、大略、慈爱，从不担忧风雨来袭，领会戴德，满足常乐，慈爱为怀
阿妈年幼丧母，家有伯仲姐七人排行老六，在谁人岁月，连饱暖都成题目，大师十几口人靠什么去度日?就着那份侨情，靠着老乡们东拼西揍的扶助，伯仲姐的不离不弃，维持起繁重和破灭，在摇摇欲坠中果敢地挺了过来，固然清贫，却和缓，即是如许一个不起眼的艰难小山村，一方时髦的地盘，培育出了很多象阿妈如许走出大山的穷儿童，她们俭朴，坚忍，慈爱地周旋这个寰球，不埋怨，不失望，细心地接收生存的检验，将灾害化为和谐，功效了本人饱满的人生，在劳累又安静的即日，但求如许的情怀不要离咱们渐远
星星仍旧谁人星星，农村仍旧谁人农村，这份淳厚却越发弥足珍爱，难怪能让离乡的游子魂思憧憬，尽管走多远，去多久，最后仍旧会回到这边，我这时候才更深地领会到，故土不只仅是家，更是一种精力、一份情怀
13、我喜欢你的所有样子，因为你像黎明一样，每一次都带给我新的一天.我喜欢你的所有样子，因为你像傍晚一样，每一次都带给我安眠的夜
听说现在要打台湾了？“老兵”问我
还没等我正面回答，“老兵”便讲开了当年的事情：打美国鬼子，晚上打，用手榴弹炸，用刺刀捅，打得他狗日的哭爹叫娘，我们穿着胶鞋儿，撵啊撵啊，比他狗日的汽车还跑得快……“老兵”兴奋地讲述着当年的战斗生活，黄瘦的脸突然间红光满面，那只独眼也光彩熠熠
但是，从纯粹的散文本体讲，碣石山的写作已经趋于成熟，所谓的成熟，是指她对散文的文体把握已经到了专业写作者水准
但我一向反对成熟，成熟的另一面是停滞不前，僵化呆化
所以，我不喜欢碣石山一开始就成熟了，而期望她生硬一些，固执一些，轻狂一些和幼稚一些
在写作当中，自觉地找寻和尝试写作的多种可能，而不要一味规矩下去
另一个方面，碣石山的散文大都关乎周围，微小事物，这难免使她的作品显得狭窄，视野的局限往往构成了另一种意识上的封闭
再一个是她的散文语言，优美而缺乏个性，自己的特色还不是十分浓重
我总是觉得，语言是一个作家的重要标识