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拥抱夜色陷入回忆，仿佛看见那个最爱的人，她永远是最潇洒的，敢爱敢恨敢分手，说走就走，永不停留，也从来没有回过头。也许她在睡着的时候想起过我，猛然惊醒了却发现原来是个梦，无论是谁在清醒的时候都会明白梦境不是人生，梦里也待不长久。 那些野生的菊花，马莲花，喇叭花，在春天晚些时候准时盛开。有暗香浮动，在蚊虫苏醒的晚上。祁连雪水，在更晚的时候，充盈整个河床，流淌的姿势月光般撩人魂魄。 矗立莲花天西，藤叶枯萎了，唯一的刀片慢慢改变;桂春拥有广泛的香，萌芽，盛开，狂喜。过去现在，耳朵见证了，以及笔的文本，我与我联系，穿过小桥水，杂志绘画，墨水乳制品池，写脸，微笑，微笑，触摸脸部。 “比较技法运用的手段是为让人物与人物之间，事变与事变之间，大概一部分物的前期与后期之间，一个事变的发端与究竟之间不妨以更明显的颜色，更激烈的表白功效，超过地展示大作的艺术变革与反差。”【2】在本篇演义中也有人物与人物之间的比较，即老胡和叫花子。开始是言行。面临大众的赞美，老胡堪称称心如意，还精细证明琴用了什么资料，何以这么贵。这出此刻演义中的第六段，并且在整篇演义中年老年胡只说过这一句话，就这一句话就仍旧把老胡好胜的心态突显出来了。叫花子却是一个耿直的人，他绝不包容地说老胡的琴是废琴，外表上是说琴废了本质上却嘲笑了老京胡技不高却在借琴夸口本人。当左右的人劝叫花子弹琴时，他赶快延迟，由于他不因本人的琴技高贵而高傲。其次是表面。文中并没有刻画老胡的穿着，然而从老胡的南胡、身份——“胡局长”来看，他的穿着必然是明显亮丽的。然而叫花子却是不修边幅、满面污秽，再有一股臭味，不妨说是口眼喎斜以至是让人腻烦。可谁又能想到如许污秽不胜的叫花子会拉出绝妙的南胡声。结果是天性。新颖演义表面把人物的天性分为静态天性和动静天性。老胡和叫花子都属于静态天性，在故工作兴盛的进程中两人的天性特性并没有变，而是在故工作节的兴盛中一步步突显人物天性。听到叫花子拉的南胡声，在场的人无不为之动容，本来不修边幅、浑身臭味的叫花子在人们眼中果然形成了一个大音乐家。然而老胡明显没有对叫花子变化。演义结果一段“老胡回抵家，找到一块净布，把南胡擦了又擦，才一本正经地放入琴盒”【3】。提防老胡擦了又擦这个举措。这证明老胡并没有被叫花子高贵的琴技所熏染，他厌弃叫花子把他的南胡弄脏了，以是才把南胡擦了又擦，而后再“一本正经地放入琴盒”。人们第一次诉求叫花子拉南胡时，他赶快延迟，只然而由于南胡已在手中才不好延迟;人们第二次叫他再拉一曲时，这时候他不想拉，也没有再拉的来由了，以是就“趿拉趿拉儿飘飘而去”了。看来他不为旁人的赞美而得意洋洋，夸口本人的琴技，他仍旧是谁人往返洒脱自在，不慕名与利的艺术家。以是，本篇演义在言行、表面、天性上面的比较中胜利地塑造了老胡和叫花子这两部分物局面。 老K很君子，很风度，一切都做得很完美，无可挑剔。但就在这完美中，我感到一种冷淡。真是可笑，我想要什么呢？我有一个温馨的家，有一个还算不错的丈夫，有一个可爱的儿子，我为什么要百里迢迢来这里遭受尴尬呢？况且他是C城人，我也不指望他为我办什么事，不指望从他身上得到什么好处。