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陈燕：回忆秦义恩是偶然的，她很穷，她每天都在山上。她踢了县戏剧集团的鼓，我想取出妇女申请剧团。在条件下，她的妹妹更美丽，但家庭觉得我的妹妹大多数使用，让她走了。剧团的僧侣觉得这个宝宝很好，教她学习。但是，在此事之后，我记得秦云也唱歌。在“文化革命”之后，传统的戏剧在舞台上退休，安静的秦老艺术家发现这个宝宝可以受苦。这是戏剧演员的主要条件，她会带她的戏剧。我没想到宝宝，我记得秦宇被转移到省的大戏剧到明星，但拐角之间的斗争越来越强大。她继续撤退，我觉得这场战斗没有意义。她的身体里有一个孩子的方便。我想在宁宁唱歌。但她越不战斗，就越被推到前线，它可以被描述为一个大战。在改革开放之后，在经济潮流之后，剧团中的人民转身，但她仍然没有移动，或者老人练习，虽然没有明确的目的，但我坚持多年。在传统的戏剧中重视逐渐恢复的重要性，她的意识逐渐变得清晰，而且更加活跃。因此，当西方文化强烈影响传统艺术时。许多人觉得国家戏剧是乡村的，当传统的戏剧都是正确的，她记得老艺术家，但在山上，他们会去山上，他们濒临迷失。事情拯救回来。这时，我记得秦义恩非常消失。她意识到她必须从根本上宣传歌剧。 九、鱼刺卡过喉咙你却仍旧爱好吃鱼，被狗咬过，被猫抓过你却仍旧景仰众生，满口龋齿你却仍旧嗜甜如命，原因是沟通的，你爱好，你就答应。 最怕一个人的孤独染上夜的寂寞，让所有的欢喜都变成同一种颜色，单调的黑色多像那条永远走不到尽头的巷子，谁也猜测不出前方是惊喜，还是恐惧等着你，或许是永无休止的疲倦就如生命一样长，意外与明天究竟哪个先到来？它们就像个每一个奇妙的心思。 在马霁鸿的随笔里，为数众多的篇什是自己往日生活的经历再现。在这些文章里，马霁鸿的诗人气质还时常会涌现出来，使文章时呈现出一种淡淡的诗意。在马霁鸿的生活记忆里，他的青少年时期的农村生活，一直是他创作的源泉。他在反映这一时期生活经历的随笔文章里，体现出的主题主要有二：一是在艰苦生活里的乐观与乐趣，一是那些生活场景里所体现出来的人情温暖。所有的种种叙述，体现了马霁鸿对生活和人际关系的一种态度：从容、热爱、快乐。 相敬如宾，相濡以沫，奏清流而知雅意的夫妇，纵观古今，看遍邻里，能有几人?而绝大局部夫妇，要么家世迥异，要么本领分别，要么天性各别，但她们都能将婚姻举行下来，以至很多人还不妨过得很快乐。反之，不少公认的郎才女貌、比翼齐飞的夫妇最后却走向各奔前程，以至埋怨。这是干什么?