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你一部分流过的路，是你体验了一部分的实际，你也确定有了心得，你仍旧把这实际走的熟习了，此后这实际目标，你要走的路就更具有优美出息。 10、我不好，但惟有一个。保护也罢，不保护也好。即使哪天你把我弄丢了，我不复让你找到我。情谊也罢，恋情也好。我若告别，后会无期。 妻子接过老城管手中尚余丝丝体温的钥匙，什么感谢话都说不出来。这把钥匙既是一间门面的通行证，还是城里人对我们乡下人的信任券啊。我们带着这把钥匙回到自己租住的屋子，马上开始准备开张事宜。妻子首先把那把钥匙用娘家给的丝线拴好，挂在自己的胸前，有事无事都要用手摸摸，幸福的笑容先生易而开张在她的脸上。 伟大的奥地利诗人里尔克，是一个一生都沉浸在捕捉敏感与追寻象征的缪斯之子。而这首诗恰恰也就包含了敏感与象征着两个不可或缺的元素。敏感是所有艺术的开端，也许还是艺术之外的其它更多的一切的开端。里尔克的成功与天才也是从此开始的。然而在我看来，里尔克在这首诗中的所表现出来的一切后面的底蕴太过于人本甚至太富于形而上的神学意味，它追求的是一种安抚心灵的内敛与表象，这一幅自然的图景所要达到的最深处其实并非是自然中那些相互关联的外界事物，而是诗人时刻处于冥想与自诉的内心。相对于自然中那些壮阔的图景而言，诗人的内心未免有些偏狭——虽然我是如此地爱他的诗，但我也只能如此。尤其是我经过了多年的山野工作的经历，并了解了大自然中许许多多的奇妙现象后。当我们在内心驻留太久，我们必须要向我们来的方向回归。自然中一些偶然的发现，肯定要强于我们许多的冥思苦想。 有个家里安有西瓜的半大小伙子说，他们晚上爱去的地方是村西的打麦场，他们就坐在麦秸垛下，搂抱一起。打麦场位于小子放马的草地不远处，西南方向。他们寻到了自己的幸福，一种所有小伙子和大姑娘都脸上不屑、而心底何尝不是羡慕极了的幸福。小子死去不久，而妮子又谈上了。这对双胞胎，在玩火。