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刚二十出面的我，对幼年有一种深深的憧憬和留恋之情。该当说像我如许年纪的人，是绝不会像耋耆之年的老翁那么，在体验了瞬息万变的演化的人过后，渴求幼年的情绪。大约是看惯了尘世间的漂心冷眼，或是被社会这个无形的笨重，压得歪曲了情绪的来由，才会对幼年更真实的说是简单的之心，爆发出无穷的渴乞降活泼的回顾。 得闲，父亲左手持烟，右手握笔，一会儿伏案疾书，一会儿拍案而起；而我，端坐在书桌旁，也学着父亲，左手把玩着烟，右手随意翻阅着父亲的手稿。我感受着让香烟在指间静静燃烧，聆听着烟丝发出吱吱的声音。 失去的时候，才知道曾经拥有的是多么的弥足珍贵，童年过后，才明白世界的单纯不仅仅是简单的游戏组合，然后，怀念五十年代的手风琴，八十年代的小人书，甚至上个世纪末尾的喧嚣与躁动。艺术就是这样渐渐远离今天的生活的，隔着岁月的帘栊，在朦胧中回味，回味中调制，调制多了几分想象，象浮在空中的玲珑楼阁，摸不着，但总可以遥望。“盈盈一水间，脉脉不得语。”情感的距离对于生活来说意味着孤单与痛苦，对于艺术来说则是最适当的位置，人们欢迎出生的朝阳，因为太阳已经整夜未回，人们又依恋将坠的夕阳，因为太阳又将暂时告别世界，但红日当头的时候，人们或者忽略它的存在，或者厌恶它的炎热，因为从感觉上说，它离大家有些近。艺术是需要距离的，是需要诗词歌赋、琴棋书画来填补的，就是这个距离，舍此，人生将变得索然无趣：“谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。” 后者听起来不错，颇有战国时合纵联横策略的风范。可是，如今世风日下，欲壑越来越难填。素昧平生，谁能信得过谁呢？万一被他们黑了，别说财宝，怕是小命也难保。再说了，俺们耍舞棍没的说，玩这般花花肠子弯弯绕，不会。 大口喝酒，让我们把人世间的烦恼和悲伤抛在脑后。