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上高中时，被选为全年级的团支部书记，经常出个板报什么的，对于我来说，更是如鱼得水，象个小记者似的，写写东，写写西的，在同学们羡慕的眼神中度过了难忘的中学时代。幸运的是参加工作后，仍然没有离开文字，常写些东西，只不过得按领导的要求写，按形势的发展写，写出来的东西，往往是一笔笔冰冷的数据。诸如：月产煤多少多少吨；年收入多少多少；在册职工多少多少……面对固定的条条框框，根本无法喧染自已的情绪，修稿、改稿都“如履薄冰，小心翼翼”。再也不能抒发小女人的情怀，八小时后，放松紧绷着的神经，内心依然空虚。 在孩提回顾中，河水澄清透亮、苍翠宁静，像极了纤细曼妙的女郎，阳光映照下，波光粼粼，水中的水族闲云野鹤几只小绿头鸭浮在海面，游来游去。腊江山常常是邻近农村儿童们疯跑游玩的场合。每当炽热的夏日光临，和搭档们一道，悄悄跑到河滨，脱得光秃秃，一个个跳到河里，打水仗、捉水族，泅水玩耍，凉快的河水使人好不痛快。白昼的腊江山是温暖的，周边的农村炊烟袅袅，搀和着鸡鸣狗叫的喧闹，气氛中充溢着土壤农户的芬芳。晚上的腊江山是宁静的，纤悉的小河在银灰的月色下，闪闪发亮，宁静而和缓。 端午那天，西湖深水区有人在赛龙船。那是我第一次，近隔绝看到真人版的。 一九九六年五月十九日清晨，当结束在敦煌一年的实习生活挤上拥挤的公共汽车，淡黄的朝阳正迎面从车窗里射进来。车沿着平坦的公路向东而去，在与莫高窟擦肩而过的刹那，我还是忍不住睁开潮湿模糊的双眼与她做最后的告别。我知道，错过了那条拐向莫高窟的路口，我将完全走出了敦煌－－我生命中可以称为第二故乡的地方。 我在敦煌整整生活了三百五十五天，一年还差十天，而一九九六年的下半年，都是在每日忧伤的思念和每夜梦回敦煌的恍惚中度过的。我知道有多少去过那儿的旅人，都曾心潮澎湃的写下回忆录，可是有多少人每一次站在黄昏的落日里,都可以听到血管里吹风似的沙鸣声和悠远呢喃的诵经声呢？我会。即使我只去过鸣沙山和莫高窟一次，但是那三百五十五天，每一天我都在与他们视线可及的地方用心交谈。 《观赏·阅美》第二季经过深度通知个别的本质寰球和情绪空间，提防家国情怀与期间感，深刻发掘期间的精力内在，反射出期间的兴盛变化，并在荧屏竖立了灿烂典型。剧目拓展了文明综合艺术的边境，它以期间为工作，以激动社会超过为己任，这种多维度讲好新期间华夏故事的办法，让剧目飞腾到大爱、大义、大情怀的精力莫大，更展现出剧目反应期间、推敲期间的稳重内在与深意。