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47、夏季的凌晨，四五点钟，天刚露出鱼肚白，十足都未混入众生的气味，十足都纯洁的让人赏心悦目，似乎一幅浅浅的水墨画，水墨画里，充溢着好闻的青草的香。 喧闹的城市，在拥堵的人潮中飘摇。那些时髦的安静。略过了辛酸的一角。在声嘶力竭中进步。霓虹到处，朦胧了天光。将晚上化装得妖明媚娆。所以，玩世不恭的你我他，痛快也罢，潦倒也吧，一颗躁动的心，只愿在红灯绿影中沉醉。 昨天，只能拿来憧憬，启事缘灭，弹指一挥间。我宁可守着一份宁静，也不愿在功夫流失后，泪流满面包车型的士去凭吊一场风花雪月的旧事。那份沧桑，已是已经…… 有一种功夫的乡愁无药可医。(《清闲游》)一颗小儿之心，一份滚热的挚爱。乡愁，已不只仅是愁，而是被付与了更深、更充分的内在，变成本质深处的情，变成永夜的梦，变成病入骨髓的痛。你的精神烙着北京人十足的梦魇和畏缩。只有你承诺，你便立在汗青的中流。当我死时，愿江南的春泥盖在我的身上。(《清闲游》)出生于江南，梦里江南，却难回江南。乡愁，被顽强的思村夫，刻在内心，融在血里，变成生存亡死的寄望。作家有如初春的映山红，声声啼血，令听者心恸。当作家回到辨别五十有年的故土，看到母亲河时，一句中原后代对黄河的情绪，正如胎记普遍地不行褪色，(《黄河一掬》)吐出了隐藏在内心几十年的块垒，表达了胸臆。而一个感动的情节，让人不由潸然泪下。回到车里，大师忙着拭去鞋底的湿泥。我安静，只感触不忍。翌晨山大的伙伴去飞机场告别，我就衣着泥鞋登机。回到高雄，我才把干土刮尽，珍惜在一只手刺盒了。此后每到更阑，书斋里就传出模糊的水声。(《黄河一掬》) “芦沟晓月”。从来，“杨柳岸晓风残月”是最易哄动往日旅人的感喟与观赏的零辰早发的风光；而且在远来的洪流上有这一起宏大宏大的石桥；又是收支都城的孔道，几何仕宦，士人，商贾，农，工，为了工作，为了生存，为了参观，她们不许不到这名利所萃的都城，也不许不在落日返照，或东方未明时打从这传统的桥上过程。你想：在交通东西还没有此刻赶快便当的功夫，车马，担簦，交易飞驰，再加上每个行人谁没有忧、喜、欣、戚的真感横在意头，谁不为“生之震动”在精力上负一份重任？盛景暂时，把一片壮美的发觉移人渗化于本人的忧喜欣戚之中，不管他是有还好吗的观照，因为功夫与空间的变革错综，面临着这个具备高贵美的制止力的兴办物，行人如非呆子，天然以其鉴别力的分辨，与情况的相异，生发出各类的触感。所以留在她们的心中，或留在借笔墨美术表白出的大作中，对于芦沟桥三字真有很多的酬谢。