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内心里蕴藏着一个真实的故事，却不知道如何叙述，但是，此刻，事情过去了一些时日之后，我终于找到了一部韩国电影《春逝》的情节。女主人公说：你知道什么叫结束么？男人说他不明白。后来，女人拉着男人来到一个无人墙角，转到男人的面前，她找着他的脸，他的唇，她深深地吻了他，甚至把舌头放到了他的口中。她又说：结束了，你会接受吗？他说：不知道。 记不得谁说过，听雨须得夜晚，最好是在平房瓦屋。这或者是有讲究的吧。身居高楼，完整意义上的雨声，是不存在的：雨是何其轻盈的东西，能敲响那厚重的钢筋、水泥么？瓦屋就不同了。曾作为古代乐器的这屋瓦，仿佛是专为雨滴设计的。平日里，它们总是一言不发，像惯于缄默的智者。一旦雨声响起，瓦的音乐，就演奏起来了。叮叮当当的，酷似古筝，清脆而邈远，韵味十足地响在黑夜里，又迅疾地弥散开来。瓦屋雨声，大概是世界上最古老，也最繁复难解的音乐吧。那节奏，那旋律，似乎缭乱不堪，却又包罗万象──瓦片只是专注地接纳着雨滴，听雨人的眼前，脑中，却由不住，要漫漶出无尽的情思和意绪了。 林老师走后，阿妈叹气。唉，我是没这命，得不着这么好的媳妇。 春天，一只又一只的小鸟回旋在我的头顶，唱着洪亮动听的歌曲;夏季，我的长辈们在我身旁大树的枝端演出奏着一场又一场的交响诗;秋天，枯萎的树叶随风飘落，在我头上跳舞;冬天，皑皑的白雪将我掩盖，我往更深的地下钻去，发端了我的蛰伏。 演义《笑傲教坛一傻爹》公布在《绣林文艺》（本市双季刊）上后，几位引导总要将本人与大作对号落座，有的劈面诽谤我，有的挂电话品评我，都说我的作品形成了很大反面感化，诉求我此后不要乱写。我据理驳斥，演义是编造艺术，不对准某部分。我仍旧走本人的路，让旁人去说吧，遵照文艺创造的价格规则——发扬真善美，揭穿假恶丑。