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    恋情本来很大略，真实的恋情并不须要大张旗鼓，悲喜交集，由于那么必定不会太持久；真实的恋情不须要信誓旦旦，坚韧不拔，由于那么不会长久；真实的恋情只须要平平常淡，相互在一道每一个刹时，每一个精粹片断，惟有如许，本领开欣喜心的一辈子

    我不苛求太多，只想找一个怜爱的人，陪在我的身边，一道过着平平常淡的日子

    

    　　在那些幼年轻薄的日子里，总有一部分在意头忘不掉，总有一首歌在嘴边哼不停

    想昔日，找一个高高瘦瘦的女生谈一场轰轰大张旗鼓的爱情，在平平常淡的功夫中，磨磨蹭蹭的变老，大略的生存，如许优美

    跟着芳华的逝去，提防的不复是理想的朵儿，而是果子

    结果的结果，然而是兴盛一场，风雨事后，归属宁静，就像白昼不懂夜的黑，生存长久不懂卑鄙人的寰球

    本来，那些年，无形中把本人的心门上了好几道锁，任旁人在表面用力踹，岿然不动，倒不如素手轻轻一拨，打开一扇窗，让风在吹进入的同声，赋予窗局外人一丝和缓

    已经听谁说过，你我之间最佳的究竟不即是如许，否则还好吗?无非是你住宁静河滨，我住宁静堡垒，一起墙，分隔，便是两个寰球

    

    　　契诃夫的文艺生存分为三个功夫

    在他的早期（契洪特功夫）创造中，契诃夫以风趣的笔触揭穿了沙皇俄国“老百姓”的唯命是从、卑鄙以及笨拙降服的奴性情绪，指摘了以学衔、款项、势力伤害品行威严的社会近况

    如名作《一个文吏之死》刻画小杂务官切尔维亚科夫在剧场看戏，偶尔中打了个嚏喷，而唾沫星子大概喷到了坐在他前方的文职将领头上

    这令他惊慌失措，所以接二连三向将领证明、抱歉

    他的重复道歉让文职将领很不耐心，哔竟乌青了脸向他号叫一声“滚出去”

    切尔维亚科夫回抵家里此后，“往沙发上一躺，就此……死了”

    这个文吏之死的故事让人听着感触可笑，但却深沉地展现了俄国政界上的丑态—弱者软弱降服，强人独裁

    再如《大块头和骨头架子》更进一步地鞭策了“老百姓”自轻、自贱的奴性情绪

    大块头和骨头架子是一对儿时的伙伴，她们在列车站重逢

    在相互不领会对方近况的情景下，两人都格外欣喜和欣喜

    但是当大块头说出本人仍旧做到三品文吏时，八品文吏的骨头架子登时“神色变白，张口结舌”

    而后骨头架子的言行举动都变了：“他把身材缩起来，哈着腰，显得矮了半截

    ”从来他称大块头为“伙伴”、“仁兄”，此刻则形成了“大人”、“你咯”

    契诃夫用夸大的手法，寥寥几笔，就勾勒出了一个活灵活现的跟班面貌，对人身上的“奴性”作了鞭辟入里的揭穿

    除此除外，《变色龙》、《钉子上》、《有将领作客的婚礼》、《成功的成功》等都是一致中心的大作

    在那些大作里，契诃夫采用以小见大的艺术构想办法，应用少许微乎其微的素材，反应出带有实质性的社会实际题目

    

    　　我话老是有点多，旁人一问如何了，我就夸夸其谈掏心掏肺的缺点要改，我想安静，尔后制止太久，无人可诉，我曾痛到极端找你，你一两句抚慰抵得过严冬带来的残酷

    怅然，这难过太绵长，不敢扰你

    真蓄意有货色不妨把我失望抽离，让我不要凄怆太久，就像我底下要给你的祝贺一律温柔

    

    　　可是这一年的夏天，一个他正常工作的夜晚，北京四环路上那所学院的三层楼的房间里，突然来了两个警察

    他被告知在对面的一所房间里发生了一个中年男子非礼女孩的事件，而他被举证认定和那个男子是同事

    在那个傍晚被警察强行塞进了警车，带到了一个派出所，并关进了一个巨大的铁笼封闭的空间里

    此后那漫长的20多个小时，他感受到了作为一个“犯人”所经历的种种难以想象的屈辱

    当他在一帮朋友多方的努力下，24小时之后，他重新回到北京的大街上时，恍惚地问道：我到底招谁惹谁了？！