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    　　对于三十年代作品和创作主题的社会有什么联系？这方面我经历，所以不能主观草论

    但是就自己从甚少的作品和资料中了解到，“个性解放”和“女性解放”都是在三十年代文学艺术领域内作为主要社会题材来描写的

    所以作者里面的李佩珠，既有“个性解放”，又有“女性解放”双重意义

    她的个性，就是恋爱的自由选择；她的“女性”，就是有了参加社会上的政治活动之后所表现出来的言和行

    不过通观李佩珠这一切的行动和思想过程，她的形象仍然并不一个成功

    作者虽然在故事结尾处，给她安排了一个他人与个人，革命与个人的安危的考验选择，企图说明一个解放了的坚决的革命女性

    其实，留在读者印象里的李佩珠，依然还是一个资产阶级感情十分浓厚的小资女性

    当然，我不否认处于矛盾重重的旧中国，小资分子的革命，会有一些演变过程，不排除作者如何描写和刻画这些小资分子（女性解放）的真实意义

    但在这里，我有必要指出，作者创作这种题材，描写这些知识分子的性格，其创作思想不是积极的，不是进步的，没有向上和带有批判性的，反而取了和主人公（吴仁民）一味投机取巧的心理态度

    可能有人在这里指责我，说我把作者的思想批判得太过分了，说我是在用今人的思想加强于过去人的历史观点

    我不去反驳

    不过我在想，鲁迅出在的不也是那个时代的么？鲁迅的写作思想又是怎样的呢？为什么鲁迅过去说的话，写得一些文章，所作的远见到今天还有着深刻意义呢？就因为鲁迅的思想是批判的，方法是科学的，态度是旗帜鲜明的——革命，而政治上，则是积极进步的

    

    ??冬天来临的时候，你的生命蛰伏在一棵树中，??可你会用雪花的姿态靠近我

    

    　　一直以来我对左右方向有着某着天生的缺陷，总是为上下左右东西南北中感到迷惘固惑

    我判断左右的方法很笨拙：拿出笔，顺着手感感知哪只是右手，然后在放回笔的时候用左手捏住右手予以确认

    判断方向就更多繁文缛节了：看到学校的地图的时候，我总是先艰难的判断左右，再根据“上北下南左西右东”的规则予以主观臆断

    夏雨在她们寝室也是出了名的路痴，连去过10多次的超市位置仍然十分陌生，一次竟然在超市里面迷了路，差点哭出了眼泪

    有回我们三人从B区回来，走进了一条少走的岔路，拐在一个陌生的地方

    我和夏雨同时大呼这在哪儿？刘梅先笑了，我和夏雨面面相觑，最后也放肆的笑了

    

    　　我想人生谢世然而短短数十载，计划、波折、沉沦、徜徉皆是过客，只有勇于去追，人生即是长久的雨水

    

    　　其实对于网吧，我是有我自己的生活的