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“你看马蹄下/奔跑的仓促的春天/绕过黄昏的院落/延长灯光下的黑暗/它沾满灰尘的影子/让我一生都生活在从前”(《阴影》),这样的诗歌让我们看到,生活与生命留在诗人内心的,是幽暗的光亮
它表明,王若冰在生活的艰辛、命运的坎坷、隐性的支出、人生的变数面前没有怨叹和畏惧,有的只是永存的奉献与感恩
正是因了这种苦难的宽容与感恩,才使诗人带着挥之不去的阴影和疼痛继续上路
在王若冰笔下,以灯光、春天、花朵、爱情为意象的作品,往往具有极为广泛的现实意义,显得十分生动而富有节奏感
这些意象互摄互融的结果,使若冰诗歌的精神空间显得虚静而又博大,有一种摄人心魄的力量和春天般的温暖
以其朦胧诗的风格,开创了乡土题材诗歌理性化创作的先河,从语言和结构上而言,给人留下许多值得思索的东西
在若冰看来,诗歌的意义在于:“诗歌只不过是诗人生命的一种方式,诗人的人格力量比任何东西都要长久的保持
通过对若冰作品的阅读,我认为,艺术没有规则,只要顺其自然了,就是好诗
在我看来,浪漫是诗人的天性,但过多的追求唯美反倒会影响意境的延伸
写诗不是写新闻和评论,只要注意把握好对抒发感情中的克制,原本疼痛的日子不在微痛,原本美丽的事物会更加美丽
就像天水师院丁念保先生在若冰诗评《在抒情中感觉生活的微痛》里写的一样,如何使诗在高蹈的惟美之外,具有更加亲切的人间烟火气息和生活的质感,以获得尽可能多的听众,恐怕是王若冰应该深思的
我觉得若冰通过后半生的努力和创新,想必其诗歌是能够走向世界的,这还用质疑吗?倾听与呈现,说实在话的若冰不是诗界的“妓者”《倾听与呈现》这本集子中的诗人、作家即是黄河流域这绵延九曲文化长河中的一个浪花
以王若冰为天水文坛代表的诗群,一个有着自己个性追求的年轻诗群,在经历了在甘肃文坛上从一度辉煌走向惨败的他们,踉踉跄跄的行走振兴文艺事业的路上
正如我手头的这本评论集,里面一个个陌生艺术家名字和我要说的一样,都是天水文艺界默默无闻的艺术工作者
从他们的作品看来,分明看到的是天水乃至整个甘肃诗坛最为丰硕的成果,这其中更多的包容着过去几十年中陇原文艺的沧桑和苦难
如第三辑里在《温暖》一篇中,可见活跃在天水小城的20多位诗友立足故土,关注人生、吟颂时代和歌唱生活
诗思飞扬,又诗情各异
色彩各俱,但诗境优美
好似生意盎然的春天,以它的斑斓,以它的绚丽展现出繁茂和丰厚的诗歌实体和文化底蕴
胡去汉口办《大楚报》,竟与张爱玲无离愁别意,亦无相思
在那里,他又认识了护士小周
小周生得貌美,“瘦不见骨,丰不余肉”,又极有亲和力,这是高若天人的张爱玲所不及的
胡兰成对小周动了心思:“子兮子兮,如此良人何!”他要小周嫁给他,小周说:“我娘是妾,我做女儿的不能又是妾
”但小周最终还是嫁给了胡兰成——一个可以当他是父亲的人,做了他的妾
抗战胜利后,胡兰成逃亡,临走之际,给小周留些钱,还有米,希望她能度过难关,等他回来
不想,小周为他入狱,出来后,堵气嫁给《大楚报》的一个人,跟他回到老家才发现,他已有妻室
可怜的女子,这一生都没有逃出做妾的命
人的终身是本活书,句句典范出自人生谢世,千古绝唱源自人的终身
那群鸽子是女孩的信使,会把遥远的信息带给她,会把美好的祝福带给她,会把希望带给她
女孩天天地等待着
她那双大眼从冬天望到了春天,她那双大眼把枯干的柳枝望出了新芽,把白雪覆盖的田野望出绿苗
此刻,那些款待的衣裙我都没辙穿了,我痛快十足捐赠给了灾地
我对本人的衣柜举行了大换血,西服革履又回到了身上
我犹如一下子又年青了很多,我又从新找回了自大!